Архитектурные шедевры Флоренции

Купол, который строили шестнадцать лет без привычных лесов. Двери, над которыми один скульптор работал полвека. Мост, где мясные лавки по указу герцога сменились ювелирными. Во Флоренции всё это умещается на пятачке, который пешком обходят за день, и почти у каждого здания своя история о деньгах Медичи, спорах мастеров и упрямстве заказчиков.

Флоренция невелика, но в XV–XVI веках здесь работали Брунеллески, Донателло, Боттичелли, Леонардо и Микеланджело. Платили за это прежде всего банкиры Медичи: два столетия они заказывали храмы, дворцы, статуи и картины, а потом их собрания перешли городу. Ниже — главные из этих зданий.

Санта-Мария-дель-Фьоре и купол Брунеллески

Собор заложили в 1296 году, а над средокрестием долго зияла восьмиугольная дыра: пролёт в 45 метров никто не знал, как перекрыть. Деревянные леса такого размера стоили бы целое состояние.

Конкурс выиграл Филиппо Брунеллески, ювелир по первому ремеслу. Он предложил двойной купол из кирпича, который держит сам себя по мере роста: кирпичи укладывали «ёлочкой», кольцо за кольцом, и уже выложенная часть держала следующую. Работы шли с 1420 по 1436 год. Диаметр купола — около 45,5 метра, высота собора вместе с фонарём — 114 метров. Крупнее кирпичного купола в мире так и не построили.

Снаружи собор пёстрый, в белом, зелёном и розовом мраморе, а внутри почти пустой и строгий. Вся живопись собрана наверху: в XVI веке внутреннюю поверхность купола расписали Джорджо Вазари и Федерико Цуккари, сюжет — Страшный суд.

На купол можно подняться. Лестница идёт между двумя его оболочками и по пути выводит на галерею под самыми фресками, так что «Страшный суд» видно почти вплотную. Наверху — площадка у основания фонаря и черепичные крыши во все стороны.

Колокольня Джотто

Колокольню начали в 1334 году по проекту Джотто ди Бондоне — художника, которого принято называть отцом европейской живописи. Он успел возвести только нижний ярус и умер в 1337 году. Дальше строили Андреа Пизано, а потом Франческо Таленти, который закончил башню к 1359 году.

Высота колокольни — 84,7 метра, облицовка из того же трёхцветного мрамора, что и у собора. Нижние ярусы покрыты рельефами: семь планет, семь таинств, семь добродетелей, семь свободных искусств. На башне сейчас копии, подлинники перенесли в Музей собора.

Наверх ведут 414 ступеней, лифта нет. Купол Брунеллески отсюда видно сбоку, почти на уровне глаз, и только здесь становится понятно, насколько он больше всего вокруг.

Площадка открытая, её огораживает только решётка. За черепичными крышами видны холмы, которыми окружена Флоренция.

Палаццо Питти и сады Боболи

Дворец на левом берегу Арно начали строить около 1458 года для банкира Луки Питти, соперника Медичи. Через сто лет семья разорилась, и в 1549 году дворец купила Элеонора Толедская, жена герцога Козимо I. Медичи перебрались сюда из Палаццо Веккьо и следующие два века расширяли здание, пока главный фасад не вытянулся больше чем на двести метров.

Внутри теперь несколько музеев. Главный из них — Палатинская галерея: больше пятисот картин, в основном эпохи Возрождения, среди авторов Рафаэль, Тициан, Рубенс, Тинторетто. Картины висят так, как их развешивали при дворе, плотно, в несколько рядов, без хронологии. Людей здесь заметно меньше, чем в Уффици.

Склон за дворцом с 1550 года превращали в сады Боболи. Начинал Никколо Триболо, продолжали Амманнати и Буонталенти, и работы растянулись почти на сто лет. Террасы поднимаются в гору, между ними — фонтаны, гроты, скульптуры и амфитеатр на месте каменоломни, откуда брали камень для дворца. Боболи стали образцом итальянского регулярного сада, и в Европе им подражали не раз.

Понте Веккьо и коридор над ним

Мост через Арно стоял на этом месте ещё в римские времена, его не раз сносило наводнениями. Нынешний построили в 1345 году. Летом 1944 года отступавшие немцы взорвали все мосты Флоренции, кроме этого. По распространённой версии, его пощадили по личному приказу Гитлера.

Лавки по обеим сторонам моста — тоже часть его истории. Сначала здесь торговали мясники: отходы удобно было бросать прямо в реку. В 1565 году Джорджо Вазари провёл над мостом крытый коридор от Палаццо Веккьо через Уффици к Палаццо Питти, чтобы герцог переходил из одного дворца в другой, не выходя на улицу. Запах мясного рынка поднимался к герцогу, и мясников с моста убрали. К 1593 году их места заняли ювелиры, и ювелирные лавки стоят здесь до сих пор.

С 1970-х годов в коридоре висели автопортреты художников — собрание, начатое ещё кардиналом Леопольдо Медичи в XVII веке. В 2016 году проход закрыли на реконструкцию, а открыли снова 21 декабря 2024 года. Автопортреты обратно не вернулись, они выставлены в самой галерее Уффици. Окна коридора больше ничем не закрыты, и он выглядит как при Медичи — пустой проход над крышами и рекой. Попасть в него можно только с билетом в Уффици, в одну сторону, до садов Боболи.

Галерея Уффици

Название значит просто «конторы». В 1560 году Вазари начал строить для Козимо I здание, где под одной крышей собрались бы городские ведомства. Закончили его уже после смерти Вазари, в 1581 году, Альфонсо Париджи и Бернардо Буонталенти. Между двумя длинными корпусами получилась узкая улица-двор, выходящая на Арно.

Верхний этаж Медичи стали отводить под свои коллекции почти сразу. В 1584 году Буонталенти построил для Франческо I восьмиугольную Трибуну — комнату, куда собрали главные антики и драгоценности семьи. В XVIII веке Трибуна стала обязательной точкой для путешественников гранд-тура, её даже писали художники.

Собрание охватывает живопись от XIII до XVIII века — от Чимабуэ и Джотто до барокко. Здесь «Весна» и «Рождение Венеры» Боттичелли, «Благовещение» Леонардо, «Мадонна со щеглом» Рафаэля, «Венера Урбинская» Тициана, двойной портрет герцога Урбинского и его жены работы Пьеро делла Франчески. Подробнее о том, как складывалась коллекция, — в материале о истории галереи Уффици. Город всё это получил благодаря последней из Медичи, Анне Марии Луизе: по «семейному договору», который она выговорила, собрания нельзя было вывозить из Флоренции. Билеты лучше бронировать заранее.

Баптистерий и «Врата рая»

Восьмигранный баптистерий Сан-Джованни флорентийцы долго считали перестроенным римским храмом Марса. Раскопки этой легенды не подтвердили, а нынешнее здание историки относят к XI–XII векам. Здесь крестили всех детей города, в том числе Данте: в «Божественной комедии» он называет баптистерий «моим прекрасным Сан-Джованни».

Главное в баптистерии — три пары бронзовых дверей. Южные Андреа Пизано отлил в 1330–1336 годах. Северные сделал Лоренцо Гиберти, выиграв конкурс 1401 года, где среди соперников был и Брунеллески. Едва он закончил их в 1424 году, как получил заказ на восточные. Над ними он работал больше двадцати лет: десять позолоченных панелей со сценами Ветхого Завета. Микеланджело будто бы сказал, что эти двери достойны стоять у врат рая, и название прижилось. Подлинники всех трёх дверей теперь в Музее собора, на баптистерии — копии.

Палаццо Веккьо

Зубчатый дворец на площади Синьории построили в 1299–1314 годах для городского правительства. Башню высотой 94 метра нарочно сделали выше всех частных башен Флоренции: власть республики должна была быть видна издалека.

В XVI веке во дворец въехал Козимо I, и Вазари переделал его в герцогскую резиденцию. Стены Зала пятисот покрыли огромные батальные фрески, в покоях работали Бронзино и другие придворные мастера, а в стенах появились потайные ходы и кабинеты. Дворец до сих пор служит мэрией: часть залов — музей, в остальных работают городские службы.

Сан-Лоренцо и капеллы Медичи

Базилика Сан-Лоренцо — приходская церковь Медичи и их фамильная усыпальница. Около 1419 года её перестройку поручили Брунеллески. Он построил весь план на квадрате как на единице меры: ширина нефа, шаг колонн, размеры капелл кратны одному модулю. Этот способ стал азбукой ренессансной архитектуры. Фасад так и остался голым кирпичом — проект Микеланджело для него не осуществили.

Отдельный вход ведёт в капеллы Медичи. Новую ризницу проектировал Микеланджело и сам сделал для неё надгробия Лоренцо и Джулиано Медичи с лежащими фигурами «Утра», «Вечера», «Дня» и «Ночи». Работа тянулась около пятнадцати лет и осталась незаконченной: в 1534 году Микеланджело уехал в Рим и во Флоренцию больше не вернулся. У «Дня» лицо только намечено резцом, и эта незаконченность бросается в глаза сильнее любой детали.

Площадь Синьории и Лоджия Ланци

Площадь сложилась в Средние века, но под её мостовой нашли остатки римских построек. Здесь собирались горожане, здесь же в 1498 году сожгли проповедника Савонаролу.

У входа в Палаццо Веккьо стоит копия «Давида» Микеланджело, её поставили в 1910 году. Рядом — «Геркулес и Как» Баччо Бандинелли, чуть дальше конная статуя Козимо I работы Джамболоньи. Под арками Лоджии Ланци собран музей скульптуры под открытым небом: «Персей с головой Медузы» Бенвенуто Челлини и «Похищение сабинянок» Джамболоньи стоят в паре шагов от прохожих.

Санта-Мария-Новелла

Доминиканскую базилику у западных ворот города заложили в 1279 году. Мраморный фасад закончили около 1470 года по проекту Леона Баттисты Альберти: нижний ярус остался готическим, а верхний он собрал из правильных квадратов и кругов, и этот фасад стал одним из первых в церковной архитектуре, где ренессансные пропорции выдержаны последовательно.

Внутри — фрески Гирландайо и Филиппино Липпи, а на стене левого нефа — «Троица» Мазаччо, написанная около 1427 года. Это одна из первых картин, где перспектива построена по математическим правилам: зрителю кажется, что в стене открылась ниша с цилиндрическим сводом. При монастыре до сих пор работает старинная аптека, где продают травяные настойки и душистую воду по рецептам монахов.

Санта-Кроче

Францисканскую базилику Санта-Кроче заложили в конце XIII века, проект приписывают Арнольфо ди Камбио. Мраморный неоготический фасад появился только в 1863 году, его оплатил английский меценат.

Здесь похоронены Микеланджело, Галилей, Макиавелли, Россини и Гиберти. Для Данте сделан только кенотаф: Флоренция изгнала поэта, он умер в Равенне, и Равенна его прах так и не отдала. Капеллы Барди и Перуцци расписал Джотто. Подробнее о гробницах и фресках — в статье о базилике Санта-Кроче.

Галерея Академии и «Давид»

Галерею основал в 1784 году великий герцог Пьетро Леопольдо как учебный музей при художественной академии. В 1873 году сюда с площади Синьории перевезли «Давида»: мрамор под открытым небом начал разрушаться.

Микеланджело высекал статую с 1501 по 1504 год. Блок каррарского мрамора к тому времени больше тридцати лет пролежал без дела под открытым небом: его начинал обтёсывать Агостино ди Дуччо, потом от заказа отказался Антонио Росселлино, и в описи 1500 года камень назван «плохо обтёсанным». Из этого брака вышла фигура высотой 5,17 метра. Давид показан перед боем с Голиафом, а не после победы: брови сдвинуты, взгляд направлен на противника.

В той же галерее стоят «Рабы» — незаконченные фигуры, которые Микеланджело готовил для гробницы папы Юлия II. Тела наполовину остаются в камне. Бросил ли он их нарочно или просто не успел, историки спорят до сих пор.

Площадь Микеланджело

Смотровую площадку на холме за Арно разбили в 1869 году по проекту Джузеппе Поджи, когда Флоренция ненадолго была столицей Италии. В центре поставили бронзовую копию «Давида».

Отсюда открывается тот самый вид с открыток: река с мостами, черепица, купол собора между башнями. Подниматься можно пешком по лестницам от набережной или на городском автобусе. Всё, что не вошло в этот обзор, собрано в путеводителе по достопримечательностям Флоренции, а для поездки по окрестностям пригодится подборка достопримечательностей Тосканы.

Вечером сюда приходят смотреть закат. А выше по склону, в нескольких минутах ходьбы, стоит романская базилика Сан-Миниато-аль-Монте — она старше почти всего, что видно с площади.