Бургтеатр, где впервые прозвучала «Свадьба Фигаро»

Бургтеатр начинался как придворная сцена у стен императорского дворца, а стал главным драматическим театром немецкоязычного мира. В старом зале у Михаэлерплац впервые прозвучали три оперы Моцарта, на новой сцене на Рингштрассе играл Йозеф Кайнц, а в 1988 году премьера Томаса Бернхарда обернулась крупнейшим театральным скандалом послевоенной Вены.

Театр у стен дворца

В марте 1741 года Мария Терезия разрешила переделать под театр зал для игры в мяч у Михаэлерплац, вплотную к зимней резиденции Габсбургов Хофбург. Отсюда и первое название — «Театр возле Бурга». В 1776 году Иосиф II объявил его Немецким национальным театром.

Зал был маленьким, с прекрасной акустикой. Здесь состоялись премьеры трёх опер Моцарта: «Похищения из сераля» в 1782 году, «Свадьбы Фигаро» в 1786-м и «Так поступают все» в 1790-м. В апреле 1800 года в этом же зале впервые исполнили Первую симфонию Бетховена.

Бургтеатрский немецкий

Во второй половине XIX века, при директоре Генрихе Лаубе, здесь сложилась особая сценическая речь — выверенный, нигде не записанный немецкий без диалектных примет. Её так и называли: «бургтеатрский немецкий». Для многих поколений актёров этот выговор был образцом. Сейчас такой манеры на сцене уже не услышишь — её считают исчезнувшей.

Здание Земпера на Рингштрассе

Публике старый зал давно стал тесен, и для театра построили новое здание на Рингштрассе. Его возводили с 1874 по 1888 год в стиле неоренессанса: внешний облик придумал Готфрид Земпер, интерьеры — Карл фон Хазенауэр. Последний спектакль в старом доме сыграли 12 октября 1888 года, а через два дня новую сцену открыли «Эсфирью» Грильпарцера и «Лагерем Валленштейна» Шиллера.

Над центральной частью фасада стоит Аполлон, по сторонам от него — музы драмы и трагедии. Над главными входами тянутся фризы с Вакхом и Ариадной.

В 1899 году в труппу пришёл Йозеф Кайнц, и почти десять лет он играл здесь Гамлета, Ричарда III, Мефистофеля, Шейлока, Тартюфа. Директором театра его назначили, когда он уже умирал, — Кайнц скончался в сентябре 1910 года. А в 1922 году у Бургтеатра появилась вторая, камерная сцена — Академитеатр.

Лестницы с росписями Климта

12 марта 1945 года здание сильно пострадало при американском авианалёте, а 12 апреля в нём начался пожар, причина которого так и не установлена. Зал и сцена выгорели, от них остались только стальные конструкции. Уцелели две боковые парадные лестницы с потолками, которые в 1886–1888 годах расписали Густав и Эрнст Климты вместе с Францем Матчем. За эти росписи Франц Иосиф наградил художников золотыми крестами за заслуги.

Пока здание восстанавливали, труппа играла в варьете «Ронахер». Ремонт шёл с 1953 по 1955 год. 14 октября 1955 года театр открылся заново, а на следующий день дали первый полноценный спектакль — «Счастье и конец короля Оттокара» Грильпарцера. В зале около 1175 мест, вместе со стоячими — примерно 1340.

«Площадь героев» и другие скандалы

Клаус Пайман руководил театром с 1986 по 1999 год, и при нём здесь впервые ставили пьесы Томаса Бернхарда, Эльфриды Елинек, Петера Хандке, Петера Туррини, Джорджа Табори. Премьера «Площади героев» Бернхарда в 1988 году вызвала самый громкий венский театральный скандал после 1945 года.

Скандал 2013–2014 годов был уже не художественным. В ноябре 2013 года уволили коммерческого директора Сильвию Штантейски: в бухгалтерии нашли нарушения. Аудиторы KPMG насчитали больше восьми миллионов евро убытков и обнаружили признаки подделки документов, а в марте 2014 года театр лишился и художественного руководителя Маттиаса Хартмана.

Бургтеатр сегодня

С сезона 2024/25 театром руководит швейцарский режиссёр Штефан Бахман. Афишу сезона 2026/27 открывает пьеса Эльфриды Елинек «Среди животных» в постановке Николаса Штемана, премьера — 4 сентября. Всего на четырёх сценах — в Бургтеатре, Академитеатре, «Казино» и «Вестибюле» — заявлено 23 премьеры, от «Макбета» до «Штрудльхофской лестницы» Хаймито фон Додерера в постановке Франка Касторфа.

Прошлый сезон, по словам Бахмана, должен был перешагнуть отметку в 400 тысяч зрителей. И всё же разговоры о бюджете он назвал «какими угодно, только не успокаивающими»: под угрозой закрытия могут оказаться малые сцены, где пробуют силы молодые режиссёры.