Пинакотека Брера: картинная галерея в сердце Милана

В центре Милана, в старинном дворце, который последовательно был монастырём, иезуитской школой и наполеоновским музеем, хранится одна из лучших живописных коллекций Италии. Пинакотека Брера — не просто галерея с красивыми картинами: здесь можно проследить шесть веков итальянского искусства, от треченто до XX века, причём в одном здании с действующей академией художеств и астрономической обсерваторией.

От монастыря до дворца

История здания началась задолго до появления галереи. В XIV веке на этом месте стоял женский монастырь, основанный орденом Гумилиатов — средневековым религиозным движением, широко распространённым в Ломбардии. В 1571 году папской буллой орден был упразднён, а монастырь перешёл к иезуитам. Те обустроили здесь школу, библиотеку и астрономическую обсерваторию — и наняли архитектора Франческо Марию Рикини для строительства нового дворца.

Строительство растянулось почти на два века. Основной корпус был завершён в 1773 году, портал с массивными каменными колоннами — в 1780-м. К тому времени иезуиты уже покинули здание: австрийская императрица Мария Терезия выслала орден из Ломбардии в 1773 году и разместила в Палаццо Брера новосозданную Академию художеств. По её распоряжению дворец был перестроен в неоклассическом стиле — от первоначального барокко почти ничего не осталось.

Двор, Наполеон и академия

Портал ведёт в прямоугольный внутренний двор, обнесённый аркадой. В центре — бронзовая статуя Наполеона работы венецианского скульптора Антонио Кановы, отлитая в 1809 году. Канова изобразил императора в образе Марса Миротворца: обнажённая фигура с копьём и фигуркой Победы в руке. Для самого Наполеона эта трактовка была принципиальной — он хотел выглядеть не завоевателем, а устроителем мира. По периметру двора расставлены бюсты и статуи художников, учёных и меценатов, связанных с академией.

Академия художеств Брера работает здесь по сей день — параллельно с галереей, в тех же стенах. Это одна из старейших художественных школ Италии, и её присутствие в здании ощущается: студенческие работы иногда выставляются в залах, а сам двор живёт своей жизнью.

Как формировалась коллекция

Пинакотека была основана в 1809 году по личному указу Наполеона, объявившего Милан столицей Королевства Италия. Первоначально коллекция состояла из учебных зарисовок и слепков скульптур для нужд академии. Всё изменилось, когда Наполеон начал систематически конфисковывать произведения искусства из монастырей, церквей и частных собраний на подконтрольных территориях.

Именно тогда в Брера попали работы Рафаэля и Мантеньи. Отдельная история — обмен с парижским Лувром, в результате которого галерея получила полотна Рубенса и Ван Дейка. Наполеон целенаправленно превращал Брера в музей имперского масштаба — с претензией на то, чтобы Милан получил собственный Лувр.

После падения Наполеона часть конфискованных вещей была возвращена владельцам, но основу коллекции удалось сохранить. В 1882 году, уже в объединённой Италии, пинакотека была отделена от академии и получила статус государственной галереи. На протяжении XIX и XX веков собрание пополнялось за счёт пожертвований частных коллекционеров и целевых государственных закупок.

Пинакотека Брера — одно из мест, без которых знакомство с городом остаётся неполным. Другие достопримечательности Милана собраны в отдельном материале.

Что хранится в галерее

Коллекция выстроена в хронологическом порядке — от живописи XIV века до работ первой половины XX-го. Акцент сделан на итальянском искусстве, прежде всего на школах Ломбардии и Венето. По объёму венецианских полотен Брера уступает только самой Венеции: здесь собраны крупные циклы работ Тинторетто, Веронезе, Джованни Беллини.

Среди отдельных произведений, ради которых сюда едут специально, — «Мадонна с младенцем и святыми» Пьеро делла Франческа, написанная около 1472 года для герцога Федерико да Монтефельтро. Герцог изображён на картине коленопреклонённым — в полных латах, что само по себе необычно для донаторского портрета. Рядом — «Обручение Девы Марии» Рафаэля, одна из ранних работ художника, написанная в 1504 году в Перудже. «Ужин в Эммаусе» Караваджо поступил в галерею из миланской церкви, конфискованной при Наполеоне. «Оплакивание мёртвого Христа» Мантеньи — пожалуй, самое узнаваемое из всего собрания: резкий ракурс снизу, морщинистые подошвы ног на переднем плане, лицо с закрытыми глазами в глубине.