«Рабочий и колхозница» — от Парижа до ВДНХ

Перед каждым фильмом «Мосфильма» на экране появляются две фигуры с поднятыми серпом и молотом. Эта заставка знакома нескольким поколениям зрителей, но мало кто задумывается, что за ней стоит скульптура с непростой судьбой — созданная для политической дуэли на Всемирной выставке 1937 года, изуродованная при перевозке, десятилетиями простоявшая на неподходящем постаменте и прошедшая через масштабную реставрацию длиной в шесть лет.

Замысел: павильон как оружие

Всемирная выставка 1937 года в Париже была не просто смотром достижений — советский и германский павильоны стояли друг напротив друга, и это противостояние было намеренным. Архитектор Борис Иофан, победивший в конкурсе на проект советского павильона, задумал здание как вытянутую башню с нарастающими объёмами: вся его архитектура работала на разгон, на движение вверх. Венцом должна была стать скульптура.

Иофан описывал образ так: юноша и девушка, олицетворяющие рабочий класс и крестьянство, высоко поднимают серп и молот. На создание скульптуры объявили отдельный конкурс. Его выиграла Вера Мухина.

Французская пресса после открытия выставки назвала работу Мухиной величайшим произведением скульптуры XX века. Немецкий орёл на соседнем павильоне смотрел прямо на советских фигуры — получался визуальный диалог, в котором обе стороны явно претендовали на первенство.

Производство: сварка как в авиации

Скульптура сделана из нержавеющей хромоникелевой стали. Её высота — 23,5 метра, вес — около 80 тонн. Работу вели на опытном заводе Института машиностроения и металлообработки под руководством профессора Петра Львова. За основу взяли полутораметровую гипсовую модель Мухиной и увеличивали её по частям.

Технология сборки была позаимствована из авиастроения: листы нержавейки соединяли контактной точечной сваркой. Рука мужской фигуры, по воспоминаниям реставраторов, была бескаркасной — держалась на одной оболочке, как фюзеляж самолёта.

Возвращение и потеря высоты

После выставки скульптуру разобрали и перевезли в Москву. Мухину к демонтажу не допустили, и при разборке монумент серьёзно пострадал. Восстановительные работы заняли почти два года.

В 1939 году «Рабочего и колхозницу» установили у Северного входа на ВСХВ — нынешнюю ВДНХ. Но вместо 34-метрового постамента, под который рассчитывалась скульптура, поставили десятиметровый пьедестал. Фигуры потеряли высоту и динамику — то самое ощущение полёта, ради которого Иофан строил башню в Париже.

В Большой советской энциклопедии монумент был назван эталоном социалистического реализма. В 1979 году провели реставрацию, но вопрос постамента так и не решили.

«Мосфильм» и уменьшенная копия

В 1947 году изображение скульптуры появилось в титрах фильма Григория Александрова «Весна», а с 1948-го стало официальной эмблемой киностудии «Мосфильм». Но снимать настоящий монумент оказалось неудобно: из-за больших размеров при съёмке под углом изображение искажалось. В ноябре 1950 года Мухина по специальному договору изготовила уменьшенную гипсовую копию — именно она с тех пор и мелькает перед каждым фильмом. Эта копия хранится на студии по сей день.

Реставрация 2003–2009 годов

В 2003 году монумент разобрали на 40 фрагментов и вывезли на реставрацию. Работы затянулись: финансирование поступало с перебоями, первоначальный срок возвращения — конец 2005 года — был сорван. Шесть лет москвичи шутили, что рабочий и колхозница эмигрировали или развелись.

Реставрацией руководил скульптор Вадим Церковников. Был создан новый тройной каркас, способный выдержать ураганный ветер, все стальные листы очищены и обработаны антикоррозийными составами. Часть листов обшивки пришлось заменить полностью.

В ноябре 2009 года скульптуру установили на новый павильон-постамент высотой 34,5 метра — тот самый, на котором настаивала Мухина ещё в 1939 году. 4 декабря 2009 года состоялось торжественное открытие. В сентябре 2010 года внутри постамента заработал музейно-выставочный центр с фотографиями, проектами и макетами, рассказывающий историю создания монумента.

Общий вес всей композиции после реставрации — около 185 тонн. Это почти вдвое больше первоначального веса: новый каркас и постамент добавили массы. Но теперь фигуры снова на той высоте, с которой их когда-то задумывали.