Екатерининский дворец в Царском Селе

Фасад длиной 325 метров, больше ста килограммов золота на лепнине и комната из янтаря, которую вывезли во время войны и ищут до сих пор. Екатерининский дворец в Царском Селе начинался как скромный загородный дом жены Петра I.

От летней усадьбы к дворцу Растрелли

Дворец стоит в Пушкине, бывшем Царском Селе, примерно в 25 километрах к югу от Петербурга; сам город входит в Пушкинский район Санкт-Петербурга. Заложили его в 1717 году для Екатерины Алексеевны, жены Петра I и будущей императрицы Екатерины I. Строил немецкий архитектор Иоганн Фридрих Браунштейн, и поначалу это был небольшой двухэтажный дом в голландском вкусе на 16 комнат. Окончание работ в августе 1724 года отметили салютом: 13 пушек выстрелили трижды.

В 1743 году за материнскую усадьбу взялась императрица Елизавета Петровна. Расширять дворец она поручила Михаилу Земцову, Андрею Квасову и Савве Чевакинскому.

Через девять лет императрица решила, что и этого мало. В мае 1752 года перестройку получил Франческо Бартоломео Растрелли, автор Зимнего дворца: прежнее здание казалось Елизавете старомодным и тесным.

Четыре года разборки и стройки — и 30 июля 1756 года придворным и иностранным гостям показали новый дворец длиной 325 метров.

Фасад и анфилады

Фасад решён в белом и голубом цвете с позолоченным орнаментом. На золочение лепнины ушло больше ста килограммов золота.

Главной осью плана Растрелли сделал продольную. Вдоль неё тянутся две параллельные анфилады парадных помещений, и масштаб залов нарастает к центру — к Большому залу и Картинной галерее. Чтобы ничто не перебивало этот разбег, парадную лестницу вынесли в юго-западный конец здания.

Снаружи ту же работу делает ритм. Колоннады выступают вперёд, над ними раскрепован антаблемент, окна глубоко утоплены в стену, и по фасаду с лепниной и скульптурой всё время ходят свет и тень.

Накладные портики расставлены симметрично, и их оси совпадают с главными направлениями парка.

К 1944 году дворец был сильно разрушен. Восстанавливать его начали в 1947-м, и работа идёт до сих пор: ленинградская школа реставраторов возвращает залы по одному. В июне 2019 года после воссоздания открылся Лионский зал, в том же году закончили реставрацию дворцовой Воскресенской церкви.

Екатерининский парк

Дворец окружает Екатерининский парк — один из пяти парков Пушкина. Он состоит из регулярного Старого сада и пейзажного Английского парка и вместе с дворцом входит в музей-заповедник «Царское Село».

Камеронова галерея

Галерею для прогулок и философских бесед задумала Екатерина II, а построил шотландец Чарльз Камерон в 1784–1787 годах. Она стоит на склоне холма, ровно на границе регулярной и пейзажной частей парка, и вместе с Холодной баней и Агатовыми комнатами составляет единый комплекс. Галерея служила не только для прогулок: здесь накрывали парадные обеды, а с открытого яруса просматривался весь парк.

По высоте галерея равна дворцу, но склон пологий, и чем дальше от дворца, тем выше становится её нижний этаж: цоколь из тёсаных блоков сясьской плиты постепенно растёт. Простенки между трёхчастными окнами первого этажа выложены грубо обработанным пудостским камнем.

Над этим тяжёлым основанием стоит колоннада из 44 белых каннелированных колонн с ионическими капителями. Камерон чуть увеличил промежутки между колоннами против принятых пропорций, и колоннада кажется почти невесомой.

В центре второго этажа — остеклённый зал с увеличенными окнами, насквозь прозрачный. Снизу его держат массивные аркады.

Мотив четырёхколонного портика архитектор повторил несколько раз: у двух главных входов, восточного и западного, портики несут фронтоны, а на длинных северном и южном фасадах стоят ради декора.

Фриз и карниз выдержаны в строгой классике: на фризе — венки, на карнизе — львиные маски.

Грот на берегу Большого пруда

Садовый павильон-грот, отделанный внутри раковинами и туфом, в XVIII веке полагался любому регулярному парку. Проект царскосельского Грота у Большого пруда сделал Растрелли, его утвердили в августе 1749 года.

Строили павильон в 1755–1756 годах, при Елизавете Петровне, а отделка растянулась до 1782 года. Растрелли собирался облицевать стены туфом и раковинами — на это рассчитывали 210 тысяч крупных морских раковин и ещё семнадцать с половиной пудов мелких. В 1771 году интерьер переделал Антонио Ринальди, и выполнили ли замысел Растрелли хотя бы отчасти, сказать трудно.

Павильон известен ещё как Утренний зал. Сейчас в нём устраивают временные выставки.

Янтарная комната

Во время немецкой оккупации дворцово-парковый ансамбль сильно пострадал: дворцы разграбили, многое сгорело.

Самая известная потеря — Янтарная комната. История её началась в Пруссии: в 1701 году датский мастер Готфрид Вольфрам взялся за янтарный кабинет для короля Фридриха I по проекту архитектора Иоганна Фридриха Эозандера фон Гёте, а около 1711 года работу закончили данцигские мастера Эрнст Шахт и Готфрид Турау.

В 1716 году, когда Пётр I приезжал в Берлин, сын Фридриха I, король Фридрих Вильгельм I, подарил кабинет ему. В 1717-м янтарные панели с большими предосторожностями доставили в Петербург.

В 1743 году Елизавета Петровна поручила итальянскому мастеру Александру Мартелли и Растрелли смонтировать кабинет в Зимнем дворце. Позже его перенесли в Царское Село, и к 1770 году, уже при Екатерине II, по замыслу Растрелли кабинет превратился в большую Янтарную комнату: янтарь дополнили золочёной деревянной резьбой, зеркальными пилястрами и мозаичными картинами. Её до сих пор иногда называют восьмым чудом света.

Янтарь плохо переносил перепады температуры, печное отопление и сквозняки. Комнату реставрировали в 1833, 1865, 1893–1897 и 1933–1935 годах, а большую реставрацию наметили на 1941-й.

Когда началась война, комнату решили не вывозить: панели были слишком хрупкими. Их законсервировали на месте, оклеив бумагой, марлей и ватой. В сентябре 1941 года немецкие войска захватили Пушкин и вывезли Янтарную комнату.

С апреля 1942 года по август 1944-го её показывали в музее Королевского замка Кёнигсберга. После налёта британской авиации в августе 1944 года комнату демонтировали и упаковали в ящики, которые хранились в замке до штурма города в апреле 1945-го. Дальше её след теряется.

Поиски начались сразу после войны и ничего не дали. Сначала считали, что комната сгорела в руинах замка, но уже с 1946 года всё чаще звучала версия, что она уцелела. Её искали от Кёнигсберга до Кобурга, в соляных шахтах Восточной Германии, в тайных хранилищах и американских банковских сейфах. Предполагали даже, что ящики ушли на дно вместе с лайнером «Вильгельм Густлофф», который потопил Маринеско, или уплыли за океан на крейсере «Принц Ойген», доставшемся США по репарациям.

В 1997 году в Германии нашлись два подлинных предмета из комнаты — флорентийская мозаика и янтарный комод 1711 года. Их вернули в Россию. Остальное по-прежнему не найдено.

Воссоздавать комнату начали в апреле 1979 года в специально созданной Царскосельской янтарной мастерской; часть денег дала немецкая компания Ruhrgas. Комнату открыли 31 мая 2003 года, к 300-летию Петербурга. Мастера работали с калининградским янтарём — из тех же мест, где оборвался след оригинала.