Нотр-Дам де Пари: история великого собора

Нотр-Дам де Пари стоит в самом сердце Парижа уже более восьми веков — и за это время успел побывать королевской капеллой, революционным храмом Разума, руиной на грани сноса и, наконец, великой стройкой нашего времени. Это не просто готический собор: это живая летопись французской истории, в которой каждый камень хранит свою историю.

Место, где стоит собор

Собор Парижской Богоматери возведён в западной части острова Сите — естественного каменного острова на Сене, вокруг которого и вырос древний Париж. Место выбрано не случайно: ещё в I веке нашей эры здесь находился римский алтарь, посвящённый Юпитеру. Позднее на этом же месте стояла раннехристианская базилика, затем романская церковь. Строительство нынешнего собора началось, когда все предшественники были снесены.

Среди готических храмов Франции Нотр-Дам занимает особое место. Его архитектура соединяет в себе мощь романского стиля и дерзкую лёгкость готики — редкое сочетание, которое архитекторы последующих веков так и не смогли повторить в точности.

Восемьдесят лет строительства

Строительство собора началось в 1163 году при короле Людовике VII. До сих пор историки спорят, кто именно заложил первый камень — епископ Морис де Сюлли, инициатор строительства, или папа Александр III, находившийся тогда в Париже. Главный алтарь освятили в мае 1182 года. К 1196 году центральный неф был в основном завершён, работы продолжались лишь на главном фасаде.

Башни были достроены к 1245 году, а весь собор — к 1345-му. Таким образом, от закладки первого камня до окончания строительства прошло почти двести лет. Это объясняет лёгкое стилистическое несоответствие между разными частями здания: каждое поколение строителей вносило в облик собора что-то своё.

Архитекторы и фасад

Строительство западного фасада с характерными двумя башнями началось около 1200 года. Главными архитекторами позднего этапа строительства считаются Жан де Шель и Пьер де Монтрей, работавшие в середине XIII века.

Мощный фасад разделён по вертикали на три части пилястрами, а по горизонтали — на три яруса. Нижний ярус образуют три глубоких стрельчатых портала с богатым скульптурным убранством. Над ними расположена Галерея Королей — аркада с двадцатью восемью статуями царей древней Иудеи. В эпоху Французской революции толпа приняла их за французских королей и обезглавила почти все фигуры. Отбитые головы были найдены лишь в 1977 году при земляных работах — они хранились в подвале одного из парижских домов.

Участие многих архитекторов на протяжении столетий объясняет заметную разницу в стиле и высоте между западной стороной и башнями.

История в стенах собора

На протяжении веков Нотр-Дам служил главной сценой французской истории. Здесь проходили королевские венчания и коронации, государственные погребения и торжественные молебны. В 1302 году в соборе впервые собрались Генеральные штаты — прообраз французского парламента. Карл VII после коронации в Реймсе отслужил в Нотр-Даме благодарственный молебен.

В 1572 году здесь состоялась свадьба Генриха Наваррского и Маргариты Валуа — тот самый брак, заключённый накануне Варфоломеевской ночи. Позднее, в 1804 году, в соборе прошла коронация Наполеона Бонапарта: папа Пий VII прибыл из Рима специально для этой церемонии, однако Наполеон взял корону из его рук и надел на себя сам.

Витражи и свет

Как и во всех готических соборах, живописи на стенах Нотр-Дама нет — её заменяют витражи. Цветной свет, проходя сквозь стёкла, создаёт в интерьере особую атмосферу, которую невозможно передать словами.

Главная роза над западным входом — самый известный витраж собора, диаметром 9,6 метра. Частично она подлинная, сохранившаяся ещё со Средних веков. В центре — фигура Богоматери, вокруг неё — сцены сельских работ по сезонам, знаки зодиака, аллегории добродетелей и пороков. Две боковые розы в северном и южном трансептах достигают 13 метров в диаметре и считаются крупнейшими в Европе.

При реставрации XIX века витражи сначала планировали заменить простыми белыми стёклами, однако писатель и инспектор исторических памятников Проспер Мериме настоял на том, чтобы новые витражи были выполнены в духе средневековых образцов. Большинство нынешних витражей — работы XIX века; подлинной в полной мере сохранилась лишь западная роза.

Революция и упадок

При Людовике XIV, в конце XVII века, собор пережил первую волну разрушений: по приказу короля были убраны старинные витражи и разрушены средневековые надгробия в центральном нефе — ради большей торжественности интерьера по новой моде.

Куда большим испытанием стала Великая французская революция. Собор был объявлен «Храмом Разума» и фактически разграблен: статуи сбиты, реликвии вынесены, колокола переплавлены на пушки. Галерея Королей лишилась всех голов. Само здание обсуждалось к сносу — горожан фактически вынуждали откупиться, чтобы сохранить «твердыню мракобесия».

К началу XIX века собор пришёл в запустение. Наполеон вернул его церкви и распорядился провести освящение в 1802 году — именно к этому времени здание было наспех отремонтировано для коронации 1804 года. Но по-настоящему руинированный вид Нотр-Дама ещё долго оставался темой общественного обсуждения.

Роман Гюго и спасение собора

В 1831 году Виктор Гюго опубликовал роман «Собор Парижской Богоматери». Писатель открыто признавался, что одна из главных его целей — пробудить в обществе любовь к средневековой архитектуре, которую тогда повсеместно сносили или перестраивали. Роман произвёл огромное впечатление: волна общественного интереса к готике фактически спасла многие памятники Франции.

В 1844 году правительство выделило средства на реставрацию. Работы возглавил архитектор Эжен Виолле-ле-Дюк — один из крупнейших французских реставраторов XIX века. Помимо Нотр-Дама, он занимался Амьенским собором, крепостью Каркассон и часовней Сент-Шапель. Реставрация длилась двадцать три года: восстанавливались скульптуры, заменялись разбитые статуи, был возведён знаменитый дубовый шпиль, покрытый свинцом и поднявшийся на 96 метров.

Тогда же перед собором снесли средневековую застройку, образовав нынешнюю площадь. Виолле-ле-Дюк придумал и галерею химер — фантастических существ, которые теперь смотрят с верхней площадки у подножия башен. В Средние века химер на соборе не было; реставратор создал их по образцу средневековых гаргулий, поручив исполнение пятнадцати скульпторам под руководством Жоффруа Дешоме.

Терновый венец и другие реликвии

В соборе хранится одна из главных христианских реликвий — Терновый венец Иисуса Христа. До XI века он находился в Иерусалиме, затем был перевезён в Константинополь, во дворец византийских императоров. В 1204 году крестоносцы захватили и разграбили Константинополь — событие, беспрецедентное за всю историю города до того момента.

Распавшаяся Латинская империя постоянно нуждалась в деньгах. Балдуин II, чтобы расплатиться с долгами, начал продавать реликвии. Терновый венец выкупил французский король Людовик IX, и 18 августа 1239 года внёс его в Нотр-Дам де Пари. Специально для хранения реликвии в 1243–1248 годах на острове Сите была возведена часовня Сент-Шапель — один из шедевров готической архитектуры.

Во время революции Сент-Шапель была разгромлена, однако Терновый венец удалось спасти. В 1809 году реликвию передали на хранение в Нотр-Дам. Во время пожара 2019 года венец был вынесен из горящего собора и впоследствии возвращён на место.

Архитектура: размеры и детали

Собор сочетает два стилистических начала: романская традиция Нормандии придаёт ему монументальность и плотность, тогда как готические конструктивные решения — аркбутаны, стрельчатые арки, высокие окна — создают ощущение лёгкости и устремлённости ввысь.

Основные параметры собора: высота центрального нефа — 35 метров, длина — 130 метров, ширина — 48 метров, высота колоколен — 69 метров. Колокол Эммануэль в восточной башне весит 13 тонн, его язык — 500 килограммов. Крыша выполнена из свинцовых плиток толщиной 5 миллиметров, уложенных внахлёст; суммарный вес кровли составляет 210 тонн.

Порталы и скульптура

Главный фасад имеет три входных портала. Над каждым — скульптурные тимпаны с евангельскими сценами. Центральный портал посвящён Страшному суду: в тимпане — Христос-Судия, по сторонам — ангелы с трубами и воскресшие мертвецы. Среди воскресших изображены король, папа, воины и женщины — символ того, что на Суд явится всё человечество без исключения. Семь статуй поддерживают арки каждого из порталов. Двери украшены кованными металлическими рельефами.

Основание шпиля окружено четырьмя группами бронзовых статуй апостолов. Перед каждой группой — символ евангелиста: лев (Марк), бык (Лука), орёл (Иоанн) и ангел (Матфей). Все статуи обращены лицом к Парижу — кроме фигуры святого Фомы, покровителя архитекторов: он смотрит на шпиль.

Гаргульи и химеры

Верхнюю часть собора украшают два типа каменных существ. Гаргульи — это торчащие концы балок, оформленные в виде голов фантастических зверей; они выполняли и практическую функцию: служили водосточными желобами. Химеры — отдельно стоящие скульптуры, добавленные Виолле-ле-Дюком в ходе реставрации.

Самая знаменитая химера — «Мыслитель» (или «Стрига»): крылатое существо, обхватившее голову лапами и устремившее взгляд на Париж. Этот образ стал одним из символов собора и растиражирован в бесчисленных открытках и сувенирах.

Орган собора

Первый большой орган появился в соборе в 1402 году. В 1730 году мастер Франсуа-Анри Клико значительно расширил инструмент: теперь он насчитывал 46 регистров на пяти мануалах. Орган получил корпус в стиле Людовика XVI, который сохраняется по сей день. Двенадцать труб из того инструмента дошли до нас.

В 1864–1867 годах выдающийся органостроитель Аристид Кавайе-Колль полностью перестроил инструмент, доведя число регистров до 86. На этом органе играли Сезар Франк и Камиль Сен-Санс. Должность титулярного органиста Нотр-Дама — одна из самых престижных во Франции.

С 1900 по 1937 год этот пост занимал Луи Вьерн, при котором инструмент дважды расширялся. В 1992 году управление органом было компьютеризировано, медный кабель заменили оптоволоконным. Сейчас орган насчитывает 109 регистров и около 7800 труб, из которых порядка 900 принадлежат ещё инструменту Клико. В 1985 году были назначены сразу четыре титулярных органиста — традиция, унаследованная от практики XVIII века.

Внутреннее убранство

Внутри собор образует латинский крест: трансепты (поперечные нефы) пересекают длинный центральный неф. В Нотр-Даме трансепты чуть шире самого нефа — характерная черта именно этого собора. По оси нефа — серия скульптурных панно с евангельскими сценами.

В часовнях правой части собора хранятся картины и скульптуры разных мастеров. Они поступали сюда по старинной традиции: парижские живописцы ежегодно, в первый день мая, преподносили собору новое произведение. Эта практика существовала с XVII по начало XIX века.

Паникадило — большая люстра из посеребрённой бронзы — выполнено по рисунку Виолле-ле-Дюка взамен переплавленного в 1792 году оригинала.

Пожар 2019 года и возрождение

15 апреля 2019 года в соборе вспыхнул пожар. Огонь уничтожил деревянный шпиль Виолле-ле-Дюка, обрушил часть кровли и повредил своды. Трагедия потрясла весь мир: за несколько часов на восстановление собора было собрано более миллиарда евро пожертвований.

Реставрация заняла пять лет. 7 декабря 2024 года Нотр-Дам де Пари вновь открылся для верующих и туристов — впервые после пожара. Новый шпиль был воссоздан по чертежам Виолле-ле-Дюка. Реставраторам удалось не просто восстановить утраченное, но и провести масштабные исследования средневековых строительных технологий, которые иначе оставались бы недоступны.

Интересный факт

На площади перед Нотр-Дамом в мостовую вмонтирована бронзовая звезда с надписью «Point Zéro» — нулевой километр Франции. Именно от этой точки официально отсчитываются расстояния до всех городов страны. По старинной парижской примете, если наступить на эту отметку и загадать желание вернуться в Париж, — обязательно вернёшься.