Дворцовая пристань в Санкт-Петербурге: история и львы

На набережной Невы, у восточного крыла Адмиралтейства, стоят два медных льва — молчаливые сторожа гранитного спуска к воде. Дворцовая пристань строилась больше десяти лет, и за это время архитекторы и скульпторы успели предложить коней, диоскуров, порфировые вазы и аллегорических богинь. В итоге остались только львы.

Место и устройство

Пристань расположена на Адмиралтейской набережной, напротив восточного крыла Адмиралтейства с его золочёным шпилем. Рядом — Дворцовый мост и Зимний дворец. Место обжитое и многолюдное, но сама пристань при этом остаётся в тени более известных ориентиров.

Конструктивно это широкий гранитный лестничный спуск к Большой Неве, разбитый на два марша по восемь ступеней с промежуточной площадкой. По краям площадки — два выступа, обращённые к реке, а за ними со стороны берега стоят гранитные пьедесталы со львами. Вертикальные грани пьедесталов оживлены неширокими горизонтальными выступами. Лестница с обеих сторон ограничена парапетом набережной.

Сегодня пристань служит причалом для прогулочных катеров. В 2004 году здесь делали остановку суда городского водного маршрута.

Долгое строительство

Возведение пристани растянулось почти на полтора десятилетия. Начатая в 1820–1824 годах по проекту Карла Росси, она задумывалась как парадный выход к Неве в точке, где Дворцовый проезд упирался в реку — там, где теперь начинается Дворцовый мост. Строительство вёл инженер А. Д. Готман, одновременно у западного павильона Адмиралтейства возводили Петровский спуск.

После завершения основных работ наступила пауза, растянувшаяся с 1828 по 1832 год. Чем она была вызвана — документы не объясняют. В мае 1832 года Николай I распорядился установить на спуске порфировые вазы, подаренные шведским королём двумя годами ранее, а на верхней площадке — мраморные статуи Геркулеса и Флоры из Таврического дворца. Уже в конце того же месяца решение изменилось, и проект Росси был возобновлён.

31 мая 1832 года детали проекта получили высочайшее утверждение. 5 июня на Александровском чугунолитейном заводе приступили к отливке фигур львов и постаментов. В сентябре того же года скульптуры заняли своё место на пристани — вместе с порфировыми вазами, которые в итоге тоже остались здесь.

Статуи Геркулеса и Флоры так и не попали на набережную: в 1862 году их установили в Александровском саду, где они стоят по сей день.

Медные львы

Львы выполнены из листовой меди — не из литого металла, что делает их несколько легче по весу, чем кажется на первый взгляд. Росси предложил взять за образец флорентийских львов: гипсовые слепки с оригиналов хранились в Академии художеств. Такие же фигуры архитектор использовал и при оформлении Михайловского дворца.

Звери стоят, повернув головы навстречу друг другу. Пасти полуоткрыты, клыки обнажены. Передние лапы опираются на шар с выпущенными когтями — поза, характерная для геральдических львов-хранителей.

С разных точек набережной скульптуры читаются по-разному: вблизи давит масштаб и детализация морды, с воды — силуэты чётко выделяются на фоне серого гранита и неба.

Проекты, которые не были реализованы

До того как остановились на львах, пристань успели примерить к нескольким совершенно разным образам. Самый ранний известный проект принадлежит архитектору Л. Руска: он создал его ещё до засыпки Адмиралтейского рва в 1817 году. По этому замыслу спуск украшали четыре аллегорические женские фигуры на круглых пьедесталах с лежащими у их основания каменными львами.

Другой вариант — рисунок неустановленного автора из отдела эстампов Российской национальной библиотеки — предполагал две пары лежащих львов вместо стоящих.

Скульптор В. И. Демут-Малиновский предложил модель «Конь с укротителем», которую не одобрили, но именно она подтолкнула к идее конных групп по образцу «Коней Марли» у въезда на Елисейские поля в Париже.

Группы «Кони Марли» созданы французским скульптором Гийомом Кусту в 1745 году. В них мощные вздыбленные кони противопоставлены фигурам укротителей, кажущихся почти карликами рядом с животными. По запросу Петербургской Академии художеств в 1827 году во Францию направили просьбу о предоставлении моделей. После повторного обращения в феврале 1828 года К. П. Брюллов прислал из Парижа рисунок одной группы, в марте — небольшие бронзовые копии обеих. В октябре того же года из Франции прибыли алебастровые модели.

Отливка полноразмерных групп в металле обошлась бы в 32 тысячи рублей за каждую. Комиссия сочла это чрезмерным и начала искать другое решение.

Клодт и диоскуры

В первоначальном проекте Росси предполагал сочетание: на нижнем ярусе — львы, на верхнем — скульптурные группы с укротителями коней работы П. К. Клодта. Заказ поступил к скульптору в конце 1832 — начале 1833 года. Летом 1833-го Клодт представил модели, в августе их утвердил Николай I, Академия художеств высоко оценила работу — и было решено исполнить группы в натуральную величину.

Затем работа прервалась: Клодт был занят скульптурным оформлением Нарвских триумфальных ворот. Когда в середине 1830-х годов к теме вернулись, Николай I отверг совместное присутствие львов и лошадей на одном сооружении. Конные группы перенаправили на Аничков мост, где четыре композиции Клодта «Укрощение коня» устанавливали поэтапно с 1841 по 1851 год. На пристани остались вазы.

Порфировые вазы были изготовлены на Эльфдаленской гранильной фабрике в Швеции и до установки хранились в Таврическом дворце. Чугунные пьедесталы под них отлили на Александровском заводе по проекту архитектора Л. Шарлеманя.