Готика по-итальянски: Милан, Венеция и их архитектурное чудо

Готика добралась до Италии позже, чем до Франции или Германии, — и прижилась здесь совершенно иначе. Никакого растворения стен в свете, никакой устремлённой ввысь невесомости. Итальянские зодчие взяли готические приёмы и переработали их на собственный лад, опираясь на античное наследие и местные традиции. Что из этого вышло — смотрите сами.

Почему итальянская готика выглядит иначе

«Неужели это вообще готика?» — спрашивал историк искусства Пауль Франкль, стоя перед флорентийским собором в 1962 году. Вопрос не праздный: перед ним была массивная, приземистая постройка, совсем непохожая на те прозрачные, пронизанные светом храмы, что возводили к северу от Альп. Позднее исследователи всё же пришли к единому мнению — да, это готика, просто другая.

Дело в том, что стрельчатые арки и нервюрные своды — конструктивные элементы, которые принято считать визитной карточкой готики, — появились на Апеннинском полуострове раньше, чем во Франции. Норманны принесли стрельчатую арку на Сицилию из архитектуры мусульманского Востока ещё в конце XI века. Примерно тогда же в Ломбардии начали применять нервюрные своды.

Итальянские мастера были хорошо знакомы с тем, что строили французы и немцы, — но намеренно выбирали другой путь. Их ориентиром были не лёгкие северные соборы, а грузные, монументальные церкви францисканцев и доминиканцев. Изящество достигалось не за счёт залитых светом высоких интерьеров, а через чёткие пропорции и ясно читаемую структуру. Пространственные идеи римской античности оказались для итальянских зодчих важнее французских образцов.

Палаццо Дожей в Венеции

Палаццо Дожей — один из главных памятников итальянской готики, строившийся с начала XIV по первую четверть XV века. Автором первоначального проекта предположительно считается Филиппо Календарио. Основные работы велись с 1309 по 1424 год.

Своё название дворец получил от резиденции дожа — верховного правителя Венецианской республики. На месте нынешнего здания ещё до 1000 года стояло более раннее сооружение, возведённое на основе римских стен. Оно погибло в огне. От той постройки не осталось почти ничего.

Замысел нового дворцового комплекса изначально был представительским: он должен был производить впечатление на иностранных послов и демонстрировать мощь республики. Этим объясняется и роскошь внутренних залов, над которыми трудились ведущие художники своего времени.

Фасад, выходящий на лагуну, был завершён к 1404 году, а обращённый к площади Святого Марка — в 1424-м. К строительству привлекали флорентийских и ломбардских мастеров, однако значительную часть готических элементов выполнили члены венецианской семьи Бон — известные специалисты по обработке мрамора. После пожара 1577 года одно из крыльев пришлось восстанавливать; эту работу выполнил Антонио да Понте, создатель моста Риальто, вернув зданию первоначальный облик.

Квадратный план здания с просторным внутренним двором сохранился практически в неизменном виде. Нынешние фасады получили свой декор к началу XV века — орнамент с отчётливым восточным привкусом. Первый ярус образует лёгкая открытая аркада, на втором этаже её подхватывают более частые ажурные колонны, и уже на них покоится массивный третий ярус — выразительный контраст тяжести и воздушности.

На протяжении столетий лишь это здание в Венеции носило звание палаццо — все прочие дворцы именовались скромным словом «Ка» (сокращение от «каза», то есть просто дом). Под одной крышей располагались резиденция дожа, залы Большого совета и Сената, Верховный суд, тайная канцелярия и даже тюрьма. На нижнем этаже работали конторы юристов, служба цензоров и морское ведомство.

Балкон над главным входом выполнял функцию парадной трибуны: именно с него дож появлялся перед горожанами в торжественных случаях. Гости, прибывавшие морем и причаливавшие со стороны Пьяцетты, оказывались у самых ступеней дворца — и сразу понимали, куда попали.

Вместе с собором Святого Марка, библиотекой Сан-Марко и прилегающими зданиями Палаццо Дожей составляет главный архитектурный ансамбль Венеции.

Миланский собор — готика, которую строили шесть веков

Миланский собор — самый масштабный памятник готики на Апеннинском полуострове. Он возведён из белого мрамора в стиле пламенеющей готики и до сих пор остаётся одним из крупнейших христианских храмов в мире.

История этого места уходит в глубокую древность. Здесь последовательно стояли кельтское святилище, римский храм Минервы, раннехристианская базилика Санта-Текла IV века, затем церковь Санта-Мария-Маджоре. Когда в конце XIV века начали расчищать площадку под новый собор, последнюю из них снесли.

Строительство началось в 1386 году. Решение возводить собор в готическом стиле было смелым: такой архитектуры в этих краях прежде не знали. Для работы пригласили специалистов из Франции и Германии, хотя первоначальный проект составил итальянец Симоне де Орсениго. В 1390 году власти объявили сбор пожертвований среди миланцев — строительство требовало огромных средств.

Первоначально предполагалась кирпичная кладка — её следы до сих пор видны в северной сакристии. Но в 1387 году герцог Висконти настоял на мраморе: он хотел, чтобы собор стал величественным символом его правления. С тех пор в строительство вступали ломбардские, немецкие и французские архитекторы, сменяя друг друга на протяжении десятилетий.

В 1418 году папа Мартин V освятил собор, хотя тот оставался далеко не завершённым. В 1470 году главным архитектором стал Джунифорте Солари. Он привлёк к работе Браманте и Леонардо да Винчи — те предложили внести ренессансные элементы, и в результате появился восьмиугольный купол, нарушающий чисто готический характер постройки.

В 1572 году собор торжественно открыл архиепископ Карл Борромео, впоследствии причисленный к лику святых, — но строительство продолжалось ещё долго. Фасад был завершён лишь при Наполеоне, в начале XIX века, после того как французский emperor потребовал ускорить работы. В итоге строительство растянулось почти на шесть веков.

За это время в архитектуре собора смешались черты разных эпох — от зрелой готики до барокко и неоготики. По длине здание достигает 158 метров, ширина поперечного нефа — 92 метра, высота главного шпиля — 108 метров. Вместимость — около 40 000 человек. Снаружи собор украшают около 3 400 статуй — больше, чем у любого другого готического храма мира.

Над главным алтарём хранится реликвия — гвоздь, который, по преданию, был взят с Голгофы. В 1769 году на главном шпиле установили четырёхметровую позолоченную статую Мадонны — «Мадоннину». С тех пор действовал негласный запрет строить в Милане здания выше неё. Когда в 1950-е годы возвели небоскрёб «Пирелли», нарушивший это правило, на его крыше разместили точную копию статуи.

По вместимости собор уступает лишь Севильскому собору среди готических храмов и собору Святого Петра в Риме среди итальянских.

Ка'д'Оро — Золотой дом на Большом канале

На левом берегу Большого канала стоит дворец, который принято считать лучшим образцом венецианской готики, — Ка'д'Оро, или «Золотой дом». Среди всех палаццо, выходящих фасадом на канал, он по праву считается самым изящным.

Первоначальное название дворца — палаццо Санта-София. «Золотым домом» его прозвали из-за отделки: при строительстве фасад покрыли сусальным золотом и расписали ультрамарином и киноварью — самыми дорогими красками того времени. Проплывавший мимо на лодке невольно останавливался, не веря, что видит настоящее здание, а не мираж.

Дворец был возведён около 1430 года для аристократа Марино Контарини по проекту архитекторов Джованни Бона и его сына Бартоломео Бона — тех самых мастеров, что работали на Палаццо Дожей. В основе фасада — сочетание готических стрельчатых арок и ажурных узоров в духе венецианско-византийской традиции. На первом этаже открытая галерея со стрельчатыми арками, выше — две утончённые ажурные лоджии. Правая часть фасада решена компактнее, но не менее выразительно. Верх здания завершают лёгкие каменные кружева.

На этом месте прежде стоял дворец в византийском стиле — палаццо Зено, доставшийся Марино Контарини в качестве приданого жены. Старое здание снесли, однако отдельные его фрагменты были сохранены и включены в новый фасад.

За несколько столетий дворец сменил множество владельцев. В 1847 году его приобрёл российский князь Трубецкой и преподнёс в дар балерине Марии Тальони. Прима провела в здании жёсткую перестройку, уничтожив практически все готические интерьеры.

В 1894 году дворец перешёл к барону Джорджо Франкетти. Он провёл тщательную реставрацию по сохранившимся историческим чертежам и картинам, стремясь вернуть зданию первоначальный вид, и собрал значительную коллекцию живописи. После смерти барона дворец вместе с коллекцией был передан государству. С 1927 года здесь работает галерея Франкетти.

Любопытный факт

Готика пришла в Италию позже, чем в другие европейские страны, зато оставила здесь один из самых необычных памятников в истории архитектуры. Миланский собор строили дольше, чем любой другой готический храм в мире — около 600 лет, с 1386 по 1965 год, когда была установлена последняя витражная секция. За это время в Европе успели смениться эпохи Возрождения, барокко, классицизма и модерна, а собор всё ещё достраивали. Это единственный в мире готический собор, строительство которого велось в двадцатом веке.

Если вам интересна готика других стран — читайте также о готической архитектуре Франции, Германии и Англии.