Готика по-итальянски — от Венеции до Милана

Во Франции готика растворяла стены в витражах и тянула своды вверх. В Италию она пришла позже и прижилась иначе: здесь не стремились к невесомости, а брали готические приёмы и подгоняли их под античную память и местные привычки. Три постройки показывают, что из этого вышло, — дворец дожей в Венеции, собор в Милане и «Золотой дом» на Большом канале.

Почему итальянская готика выглядит иначе

Первыми готическими постройками Италии стали не соборы, а монастыри цистерцианцев. Аббатство Фоссанова основали в 1208 году, Казамари перестроили в 1207–1213 годах, и оба храма строили по образцу цистерцианских церквей Бургундии. Французская школа пришла сюда вместе с орденом — так же, как из Франции готика расходилась и по другим странам, от Германии до Англии.

При этом стрельчатая арка, которую принято считать главной приметой готики, была здесь знакома и раньше. Норманны на Сицилии переняли её у арабских мастеров, и в церквях Палермо XII века стрельчатые арки стоят без всякой связи с французской готикой.

Дальше готику по Италии разнесли нищенствующие ордена. Францисканская церковь Сан-Франческо в Болонье (1236–1263) ближе всего подошла к французскому образцу: фасад у неё ещё романский, но внутри уже готика. Доминиканцы строили по-своему: римская Санта-Мария-сопра-Минерва, начатая в 1280 году, повторяет флорентийскую Санта-Мария-Новеллу. Эти церкви брали простором и ясными пропорциями, а не высотой и огромными окнами. Стены оставались стенами.

Палаццо Дожей в Венеции

Резиденция правителей Венеции стоит на этом месте с IX века. Около 810 года дож Аньелло Партечипацио перенёс правительство в район Риальто, и тогда же задумали дворец. От той постройки не сохранилось ничего. В X веке, во время восстания против дожа Пьетро IV Кандиано, горожане подожгли дворец, и он частично сгорел.

Нынешний готический дворец начали около 1340 года с крыла, выходящего на лагуну. Это самая старая его часть. Скульптуры на её углах приписывают Филиппо Календарио и ломбардским мастерам, среди которых Маттео Раверти.

В 1424 году дож Франческо Фоскари распространил перестройку на крыло вдоль Пьяцетты, где заседали суды. Парадный вход, Порта-делла-Карта, в 1438–1442 годах построили и украсили Джованни Бон и его сын Бартоломео — венецианские мастера по мрамору. Откуда название «Бумажные ворота», точно не знают: то ли здесь сидели писцы, то ли рядом хранился государственный архив.

Пожар 1483 года уничтожил крыло вдоль канала, где жил дож. Его перестройку поручили Антонио Риццо, и тот принёс во дворец язык Возрождения. С 1567 года парадную Лестницу гигантов охраняют колоссальные Марс и Нептун работы Якопо Сансовино: власть Венеции на суше и на море.

Дворец горел не раз. В 1574 году огонь прошёл по нескольким залам второго этажа, а в 1577-м сгорели зал Большого совета и зал Скрутинио, где подсчитывали голоса. Зал Большого совета — 53 на 25 метров, один из самых больших в Европе. После пожара в зале появилась картина «Рай», которую Тинторетто с мастерской написали в 1588–1592 годах; её называют самой широкой картиной на холсте в мире.

Фасады построены вопреки привычной логике. Внизу — лёгкая открытая аркада, над ней — ещё более частая ажурная лоджия, а уже на этом кружеве лежит почти глухая стена верхнего яруса, выложенная белым и розовым камнем в ромбы. Тяжёлое стоит на лёгком.

По венецианской традиции палаццо в городе было одно — этот дворец. Остальные дома знати назывались скромно, «Ка», от слова casa, «дом». Под крышей дворца помещались квартира дожа, залы Большого совета и Сената, суды, канцелярии и тюрьма. Политические органы республики заседали здесь до 1797 года, когда Венецию заняли войска Наполеона.

Тюрьма со временем перестала помещаться во дворце. Новые тюрьмы построили за каналом и вскоре после 1600 года соединили с дворцом крытым мостом — тем самым мостом Вздохов. Под самой крышей в 1591 году устроили камеры «Пьомби», «Свинцовые». Отсюда бежал Джакомо Казанова: выбрался через крышу, снова проник во дворец и спокойно вышел через Порта-делла-Карта.

Вместе с собором Святого Марка, библиотекой Сан-Марко и колокольней дворец составляет главный ансамбль города. С 1923 года здесь музей, и в 2018-м его посетили 1,4 миллиона человек.

Миланский собор: стройка длиной почти в шесть веков

Миланский собор — один из крупнейших храмов мира. Длина здания — 158,6 метра, ширина — 92 метра, центральный неф поднимается примерно на 45 метров. Внутри помещается до 40 тысяч человек.

Место для христианского храма намоленное. Первый собор, Санта-Текла, достроили к 355 году. Позже рядом появилась Санта-Мария-Маджоре, и при новой стройке её разбирали на камень.

Строительство начали в 1386 году при архиепископе Антонио да Салуццо, первым руководил стройкой Симоне да Орсениго. Готика для Милана была непривычной, и на совет то и дело звали мастеров из Франции и Германии.

Решающим стал мрамор. Правитель Милана Джан Галеаццо Висконти отдал строителям исключительное право на мрамор из каменоломни Кандолья у озера Маджоре и освободил его от налогов. С тех пор собор и стоит в бело-розовом камне.

Над средокрестием долго не могли решить, каким будет купол. В 1488 году свои модели представили Леонардо да Винчи и Донато Браманте. Восьмигранный купол построили в 1500–1510 годах при Лодовико Сфорца.

Архиепископ Карло Борромео в 1571 году поставил главным архитектором Пеллегрино Пеллегрини, а в 1577-м освятил собор как новую церковь, хотя до конца было ещё далеко. Фасад так и стоял недостроенным, пока 20 мая 1805 года Наполеон не приказал его закончить. Работы уложились примерно в семь лет. В том же году Наполеон короновался здесь королём Италии. Последний портал открыли только 6 января 1965 года.

Над крышей поднимается 135 шпилей. Главный, высотой 108,5 метра, поставили в 1762 году, его венчает позолоченная статуя Мадонны — «Мадоннина», символ города. Шпили собор теперь предлагает «усыновить»: так фабрика собора с 2012 года собирает деньги на реставрацию. На крышу пускают за отдельную плату, и по террасам можно пройти между шпилями и статуями.

Главная реликвия хранится высоко в своде над апсидой: гвоздь, который по преданию сняли с креста Христа. Место отмечено маленьким красным огоньком. Раз в год реликвию опускают к верующим на подъёмнике «Нивола» — обряд так и называется.

Внутри стоит рассмотреть статую святого Варфоломея работы Марко д'Аграте 1562 года: апостол несёт на плечах собственную содранную кожу. В трансепте — бронзовый канделябр Тривульцио, а на полу — меридиан, проложенный астрономами обсерватории Брера. По солнечному зайчику из отверстия в крыше отмечали полдень, и с 1 декабря 1786 года по нему сверяли время в австрийских владениях.

С размерами в рейтингах путаница. Самым большим готическим храмом мира обычно называют Севильский собор, а самой большой церковью на итальянской земле остаётся собор Святого Петра в Риме, формально стоящий в другом государстве.

Ка'д'Оро — «Золотой дом» на Большом канале

Среди дворцов на Большом канале Ка'д'Оро называют лучшим образцом венецианской поздней готики. Его фасад похож на каменное кружево: чем выше, тем легче.

Строили дворец в 1421–1437 годах для Марино Контарини. Участок достался ему через жену, Сорадаморе Зено, и новое здание встало на фундаменты старого дворца её семьи. Работали Джованни Бон с сыном Бартоломео, те же мастера, что делали вход во Дворец дожей, и миланский скульптор Маттео Раверти.

Название пошло от позолоты, но золотым целиком фасад не был никогда. Фасад сложили из белого и бледно-красного камня, а золото положили на отдельные детали — в 1431 году этим занимался художник Зоане ди Франца. К 1600 году позолоты снаружи не осталось вовсе, а название так и закрепилось.

На первом этаже — открытая галерея со стрельчатыми арками к воде, выше две лоджии с ажурными переплетениями, а справа фасад закрыт глухой стеной с окнами.

В XIX веке дворцу не повезло. В 1846 году обветшавшее здание купил русский князь Александр Трубецкой и подарил балерине Марии Тальони. Та распродала многие архитектурные детали дворца. Ушёл и колодец во дворе из красного веронского мрамора, вырезанный Бартоломео Боном.

Спас дворец барон Джорджо Франкетти, купивший его в 1894 году. Он вернул на место колодец, восстановил лестницу и двор, выложил в вестибюле мозаичный пол из греческого и красного веронского мрамора и собирал для дворца живопись, а в 1916 году завещал дворец вместе с коллекцией государству. Сам барон умер в 1923 году, а в 1927-м здесь открылась галерея Джорджо Франкетти. Среди её картин — «Святой Себастьян» Андреа Мантеньи и портрет Марчелло Дураццо работы ван Дейка.