Опера Гарнье — дворец, построенный после покушения

Парижская опера получила новое здание из-за бомб, брошенных в карету императора. Наполеон III уцелел, но в старый театр ездить перестал, и через несколько лет в центре Парижа начали строить дворец Гарнье — здание, которое потом подсказало Гастону Леру сюжет «Призрака оперы».

Покушение и конкурс

14 января 1858 года у входа в оперный театр на улице Ле Пелетье в карету Наполеона III бросили бомбы. Император не пострадал, но в старый театр ездить отказался и потребовал новое здание.

Конкурс объявили 30 декабря 1860 года. Проекты прислал 171 архитектор, и 30 мая 1861 года жюри единогласно выбрало работу под номером 38. Её автору, Шарлю Гарнье, было 35 лет, и громких построек за ним ещё не числилось.

По известному анекдоту, императрица Евгения, разглядывая проект, спросила, в каком он стиле: ни греческий, ни Людовик XV, ни Людовик XVI. Гарнье ответил, что это стиль Наполеона III. Ответ прижился: пышную эклектику той эпохи до сих пор так и называют.

Стройка, которая затянулась на четырнадцать лет

Работы начались в 1861 году и почти сразу упёрлись в воду. Котлован заливали грунтовые воды, и Гарнье пришлось строить под сценой бетонную чашу, заполненную водой. Она держит фундамент и служит запасом на случай пожара. Отсюда пошла легенда о подземном озере. На деле это резервуар, где тренируются водолазы парижской пожарной бригады, и посетителей туда не пускают.

Деньги считали всё время. Первоначально заявленный бюджет в 29 миллионов франков урезали до 15, а к 1864 году смета снова выросла до 24 миллионов. Стройку прерывали война с Пруссией 1870 года, падение империи и Парижская коммуна. Наполеон III так и не увидел театра: открывал его 5 января 1875 года президент Мак-Магон. К концу работ здание обошлось примерно в 36 миллионов франков золотом.

Фасад: Аполлон, Гармония и скандальный «Танец»

Фасад украшен так плотно, что глазу почти негде отдохнуть. На вершине щипца над сценой стоит группа Эме Милле «Аполлон, Поэзия и Музыка». По бокам фасада возвышаются позолоченные скульптуры «Гармония» и «Поэзия» работы Шарля Гюмери.

Самой обсуждаемой оказалась группа Жана Батиста Карпо «Танец» у входа: обнажённые фигуры в хороводе современникам показались неприличными. Сейчас на фасаде стоит копия работы Поля Бельмондо, а оригинал хранится в музее Орсе.

Западный вход строили специально для императора: к нему ведёт двойной пандус, чтобы карета могла подъехать к самым дверям, а над ним сидят два бронзовых орла. Достроить этот павильон в 1870-е годы не дали — на нём экономили, а позже в нём разместили библиотеку-музей Оперы.

Парадная лестница

Главная лестница — пожалуй, самое знаменитое место здания. Двойной марш ведёт к фойе и ярусам зала. Ступени сделаны из белого мрамора из Серавеццы, перила — из оникса на основании из зелёного шведского мрамора, а 128 балясин — из красного античного мрамора. Потолок с четырьмя распалубками расписал Изидор Пильс. Гарнье задумывал лестницу как отдельную сцену: во времена кринолинов публика поднималась по ней на виду у всех, и подъём был частью вечера не меньше, чем спектакль.

Внизу стоят два бронзовых торшера в виде женских фигур с букетами света.

Фойе

В антрактах зрители гуляли по фойе. Своды малого фойе покрыты мозаикой на золотом фоне, а Большое фойе Гарнье устроил по образцу парадных галерей старых замков: зеркала и окна раздвигают и без того длинное пространство. Потолок расписал Поль Бодри: его сюжеты — Музыка, Комедия и Трагедия. Двадцать статуй изображают качества, которыми, по замыслу, должен обладать артист, зеркала достигают почти шести метров в высоту, а лира повторяется повсюду — от сводов до решёток отопления и дверных ручек.

В 1928 году в фойе случился пожар, уничтоживший занавеси и драпировки. Полную реставрацию Большого фойе закончили только в 2004 году.

Из окон Большого фойе видна прямая авеню Оперы, уходящая к Лувру.

Есть в здании и Ротонда абонентов — круглый вестибюль под куполом диаметром 14 метров с семью арками. В орнаменте её потолка Гарнье спрятал собственную подпись.

Зал, люстра и потолок Шагала

Красно-золотой зал сделан в итальянской традиции, в форме подковы, и рассчитан на 1979 мест. Над ним висит хрустальная люстра весом около семи тонн.

Нынешний потолок появился почти через девяносто лет после открытия. Министр культуры Андре Мальро предложил закрыть старую роспись новой работой Марка Шагала. Заказ официально оформили в 1962 году, 9 сентября 1964-го потолок установили, а 24 сентября открыли. В пяти частях росписи Шагал вспоминает историю оперы и балета и четырнадцать композиторов.

Старый плафон Жюля Эжена Ленепвё, написанный на 24 медных панелях, не уничтожили: его закрывает съёмная конструкция, так что первоначальную роспись при желании можно открыть снова.

Откуда взялся «Призрак оперы»

Гастон Леру опубликовал роман в 1910 году. Журналистом он имел доступ к документам театра и знакомства среди его работников, поэтому в книге настоящие истории перемешаны с выдумкой. Среди реальных происшествий, которые он мог знать, — гибель балерины Эммы Ливри: в 1862 году, ещё в старом театре, на ней загорелась пачка.

Самый известный эпизод романа опирается на реальный случай. 20 мая 1896 года во время представления «Фауста» Гуно оборвался противовес люстры, пробил потолок зала и убил женщину в зале. Сама люстра не упала — упала лишь деталь подвеса, но этого хватило для легенды.

Ложа № 5, где в романе каждый вечер сидит невидимый хозяин, существует на самом деле, и её показывают на экскурсиях. Никаких документальных свидетельств чего-то таинственного вокруг неё нет.

Что ещё хранит здание

24 декабря 1907 года в подвалах театра заложили урны с граммофонными пластинками — подарок Альфреда Кларка, руководителя французского отделения компании «Граммофон». Записи голосов лучших певцов того времени, в том числе Энрико Карузо и Нелли Мельбы, должны были пролежать сто лет. Позже к ним добавили пластинки 1912 года, всего их 24. Через столетие урны извлекли, а записи оцифровала Национальная библиотека Франции.

На крыше, кроме скульптур, много лет жили пчёлы. В середине 1980-х реквизитор театра Жан Поктон, учившийся пчеловодству в Люксембургском саду, поставил там первый улей. Со временем ульев стало пять, а мёд с надписью «собран на крышах Парижской оперы» продавали в театральном магазине. Пчёлы прожили на крыше больше тридцати лет, и в 2025 году ульи собирались вернуть на место.

Учеников балетной школы Оперы зовут «маленькими крысами»: говорят, прозвище пошло от стука пуантов по паркету репетиционных залов. Сама школа с 1987 года занимается не в центре Парижа, а в Нантере.

Своя история есть даже у банков, обступивших театр: состоятельные зрители забирали драгоценности из сейфов перед спектаклем и возвращали их туда после.

С числом 13 театр связывают сразу несколько суеверий. Одно из них гласит, что в 1932 году юная ученица балетной школы сорвалась с галереи и упала на тринадцатую ступень парадной лестницы. Ложи с номером 13 в театре нет.

Опера после 1989 года

Более ста лет дворец Гарнье оставался главной оперной сценой Парижа. В 1989 году открылась Опера Бастилия — большой современный театр, куда переехала основная часть оперного репертуара. Гарнье теперь отдан главным образом балету, хотя оперы здесь ставят и сейчас.

Здание всё это время ремонтировали по частям. В 1969 году провели новую электропроводку, в 1978-м часть старого Танцевального фойе превратили в репетиционный зал балета, а в 1994–2007 годах прошла большая реставрация: обновили сценическую машинерию, отделку и укрепили фундамент.

Как попасть внутрь

Театр стоит на углу улиц Скриб и Обер, ближайшая станция метро — «Опера» (линии 3, 7 и 8), рядом остановка RER A «Обер». Билеты на осмотр продаются только онлайн, на месте их не купить; опоздать можно не больше чем на полчаса от выбранного времени, а последний вход — за час до закрытия. Самостоятельный осмотр длится около полутора часов; в 2026 году взрослый билет стоил 15 евро для жителей Франции и Евросоюза и 25 евро для остальных, дети до 12 лет проходят бесплатно. Есть и экскурсии с гидом — от 18 до 35 евро в зависимости от категории билета.

Зрительный зал иногда закрыт из-за репетиций, и об этом не предупреждают заранее: билет гарантирует вход в здание, но не в зал.